航拍中国甘肃篇读后感5篇航拍中国甘肃篇读后感 祖国纪录片《航拍中国》精选观后感55篇 《航拍中国》以空中视角俯瞰中国，立体化展示我国历史人文景观，自然地理风貌及经济社会发展，全景式下面是小编为大家整理的航拍中国甘肃篇读后感5篇,供大家参考。
篇一：航拍中国甘肃篇读后感
纪录片《航拍中国》精选观后感 5 5 篇《航拍中国》以空中视角俯瞰中国，立体化展示我国历史人文景观，自然地理风貌及经济社会发展，全景式俯瞰一个观众既熟悉又新鲜的美丽中国，生态中国，文明中国。关于观看《航拍中国》的观后感，我准备了以下文章内容，希望对您有所帮助。
《航拍中国》观后感【1】
王侯将相坐拥疆土，只关注版图轮廓里多了几个郡县;文人墨客寄情山水，只在乎文藻画卷中融入了几分意境。展翅的鹰雁可以俯瞰山川的美好，却无法言语;于是， 《航拍中国》"趁虚而入"，为我们带来了一种全新的体验。
《航拍中国》带给我们更胜于"一览众山小"的视角。我们常年栖身于喧闹的街头巷尾，早已对周遭习惯甚至默然。纪录片就是选取了这样一片熟悉的土地，运用当下流行的航拍技巧，结合直升机与无人飞行器的拍摄，带给观众前所未有的宏大超然、新奇震撼的感官体验，甚至有了漫步云端、俯仰天地的神一般的感观。更令人欣慰的是，本片虽以宏观角度拍摄为主，仍不舍弃对细微处的特写，远近交织，广角与微距相辅，让观众在广博中不至于茫然。
除了视角，《航拍中国》还有可圈可点的编排叙述，还有堪称完美的背景音乐。
自然景观与人文历史历来是相得益彰的。若无故事，怎知同事文中的骑楼是从南洋跨海舶来，怎知壮美秦川中那一方小山包是凝结古代人民智慧与血汗的始皇陵墓，怎知绮丽里那一处凹陷换来了新中国航天事业的振兴?受制于航拍的形式，片中拍摄无法细致入微或是鞭辟入里，这一部分缺憾恰由叙述进行弥补，观众虽无法亲眼目睹，但由文字而引发的无限遐思，效果或许比直观拍摄来的更为出众。
《航拍中国》背景音乐诚然是点睛出彩的，赋予整部作品灵魂。音乐主体框架由王备创作，他是国内一位有实力、有经验的音乐制作人。以片首曲为例：开始以钢琴和小提琴徘徊作为引子，如同清晨初醒，配合开场台词;而后鼓声与大提琴(或为低音提琴)相得益彰，前者主导节奏，后者引领旋律，表达含蓄的律动、深沉的活力，恰与东方审美相吻合;后段是女声高音吟唱与弦乐协奏相结合，
达到网友所说的"燃"点，亦是作者及观众情感上的宣泄释放点。
航拍之中的祖国山河是怎样的?既有沉稳，又有跃动，既有浓墨，亦有多彩，总的来说，是壮美多娇的。我们对于祖国山河的情感，同样如此，既是含蓄深沉的，又是热烈澎湃的。这部纪录片的背景音乐朴素而不复杂，可谓大美至简，从片中流出，流淌入观众的心田，将山川美景与观众心绪紧紧相系，创造出强烈的情感共鸣。
豆瓣对这部纪录片评分达到 9.3，网友评论其为"中国旅行指南"，也有说"我辈不可辜负这大好河山"，我更认同后者。其实，如需自我惊醒与振作，何必非得是《人民的名义》此类作品?《航拍中国》所表现出的祖国山川的美，在我们内心所激发出的热爱，是一切正能量的源泉。
以未到火候的文字点评这部优秀作品，总觉得"意不称物"，而描述其背景音乐，更是"文不逮意"。优秀的作品还应由各位亲自去一睹一听，《航拍中国》值得观赏，去体验那未曾感受过的壮美与感动。
《航拍中国》观后感【2】
《航拍中国》是由余乐导演带领着自己的团队用无人机拍摄的方式记载祖国大江大河的一部优秀的人文地理，自然地理等综合类地理纪录片。第一季记录了祖国的，海南，黑龙江，陕西，江西，上海六个地区的风土人情和地势地貌。
正如影片开头旁白所说，带你领略九百六十万平方公里的土地上...《航拍中国》所采用的特效是很炫酷的，在描述祖国的大好河山时加入独具魅力的视听语言更能突出祖国的神奇壮丽。余乐团队使用无人机用俯拍的方式展现出每一个省份地区的地形地貌，更能给观众营造一种震惊的视觉效果，采用推镜头的拍摄手法更能使观众产生身临其境的感觉。影片大部分是解说词，时而也会有无人机轰鸣的声音，更加增添影片的真实感。拍摄每一个地区都会先展示出该区域的动态，地形图。旁白解读出所要经过的路线以及该地的人文历史地理。之后按照规划好的路线进行拍摄 多采用推拉镜头的手法拍摄。在的那一期中，运用了大量的特写镜头拍摄的特产，最让我印象深刻的是田地里的大片红色，从上空拍摄给人以强大的视觉震撼力，随着无人机的下降逐渐看清原来红红火火的红色竟是大片大片的辣椒。在一定程度上，给观众了一种难以用语言描述的感觉。在很多时候纪录片中缺少的就是这种豁然开朗的神秘感。影片中不仅介绍了各种自然，
地理环境，也有关于各地奇妙传说，从而满足观众的好奇感，更能激发观众到此处游玩的兴趣。在影片中，看着能"上天入地，无岁不能"的无人机，带我们领略之前难得一见的风景。我看到了直上云霄的崇山峻岭，看到了坐落于白云之上的建筑。不由得感叹大自然的鬼斧神工。无人机带我们穿梭于不同气候，不同纬度之间，各具地域特色的景观呈现在我们面前。
《航拍中国》带领我们认识了解了许多之前从未见过的东西，经过工作人员数段时间的努力之后，呈现给观众如此优秀的文艺作品。之前看到《航拍中国》的豆瓣评分就心生好奇，看完之后才的的确确领略到祖国山河的壮美，如果没有如此优秀的团队拍出这种类型的纪录片，许多美丽的景观不被人熟识，欣赏，这将是一件多么可悲的事啊!
《航拍中国》观后感【3】
去国博参观"伟大的变革"展览时，在央视融媒体互动区瞥见了这部纪录片，当时播放的场景是江西的晒秋，看了几眼就被吸引住了，于是立刻打开豆瓣搜索并收藏。
说实话，前两集(海南和陕西)看着觉得有点一般，景色是美丽且独特的，但我并没有特别被吸引或者戳到。看到第三集，真的很美很有特色，观看过程中感受到自然的伟大与人类的智慧，并且深深感到自己的渺小。虽然去过，但是游玩得很不深入，希望有机会再去~
如果冬天有故乡，那么它回家的路，一定会经过黑龙江! 黑龙江这集真的很好看，银装素裹太有童话的感觉。追无人机的小老虎好萌。这一集拍了很多生活化的场景，人气儿也更足了。
江西的晒秋、熊猫鸟、过年都很有特色，婺源的油菜花很美。夜幕下的南昌有一番现代大都市的格调，令人想去了解。
对于上海，我一直有一种特别的偏爱，所以在看上海那集时也格外认真。亲切的是，很多景都是我亲眼见过的，外滩、浦东数条站起来的金融街、南京路步行街、新天地、迪士尼等，但也有朱家角、人民公园相亲角、野生动物园在等待着我。白渡桥这个典故还是第一次听说，也是首次看到白云☁漂浮在上海中心大厦身旁的画面。弹幕里有说把上海拍美了，其实我想说，亲眼见到的上海更美更具魅力。
航拍这个视角不错，就像每一集片头所说的那样: 俯瞰这片朝夕相处的大地，再熟悉的景象，也变了一副模样。50 分钟的空中旅程不足够游玩整个省份，所以片子展现得比较泛泛，只能说大致有个印象。像最后一集的迪士尼，我以为这一 part 刚开始还在期待后面，结果马上就转到下一个场景了。而且由于是航拍，看到的大多是纯风景(当然有很多很可爱的动物)，人的活动比较少，而且在各个地区之间的分布不太均匀(哈尔滨和江西多一些)，缺了一些热气腾腾的丰富感。风景虽然很美，但是有时少了一点抓人的元素，可能会看着看着跑神儿(可能是我自己的问题哈)，感觉每一个地区的素材编排得还可以更好。
《航拍中国》观后感【4】
自然孕育了文化，文化丰富了自然，欢声笑语在自然与人文的编织中熠熠生辉，留下的光绵长深厚而又令人向往。纪录片《航拍中国.江西》以其细腻优美的风格触动着每一个观众的心灵，成功地做到了真实性与艺术性的统一，向观众再现了江西那典雅与韵味并存的美。
即使你不是特别偏爱美景，也绝对会因此而发出赞叹。富有韵味的构图，点缀上灵性的色彩，配以美妙的音乐，以导演余乐的手细细研磨，展现在观众眼前的是属于视觉的饕餮盛宴。
构图塑造美的框架。影片在对画面进行展现时，各种构图混合运用，营造独特的中国式意境。当镜头在河流与公路进行俯拍时，曲线构图与斜线构图带来的流动感有一种特别的韵律，使画面的空间更具深度。而在对于各种建筑进行展现时，对称构图所带来的平稳则充分为观众展示了古建筑的古朴美。吸引眼球的是，导演在这里巧妙的将画面快速转场，使画面不会显得过于呆板，同时，完美的保留了对称构图本身的平衡美感。鸟瞰镜头下，古朴的乡村交织在绿色的丛林之中，人文美与自然美相互影响，相互递进，共同在阳光下跳动着唯美的华尔兹，以此塑造出美的框架。
色彩点缀美的本质。在航拍之旅中，眼睛好比音锤，色彩宛如键盘，它们的每次接触都会激起心灵的震动。影片中，绿色作为主色调贯穿全片，无论是壮丽的庐山还是偏爱江西的竹林都有着令人惊叹的画面，它完美的诠释了江西的活力与生机。而在对于小镇生活与民俗进行讲述时，则以为暖色调的红色与黄色为主。其中最惊艳的是客家人的烧瓦塔，当暖暖的红色映衬到人们的脸庞，那抹浓
浓的幸福隔着屏幕传递到了观众心中。它在一定程度上展现了人们对于生活的热情与欢乐。应该说，这份民俗的发展与自然密切相关，其本质无疑是自然与人文相互交集而产生的美，而这份美，将随着时间继续延续下去。
音乐升华美的意境。日本电影大师黑泽明曾说过："电影的声音，不仅加强，而且数倍的放大影像的效果。"这一点在《航拍中国》得到了充分体现。影片的总体音调平缓而优雅，配合上饱含情感的解说词，在完美突出画面的同时，又超越了画面，以此延伸出更深层次的与蕴意，那就是，美的意境。每个地方都有着独属于它的意境，庐山清冷的箫声，婺源欢快的笛声，龙虎山的鼓声，人们在幸福中发出的笑声，加上富有中国韵味的留白转场，那属于视觉与听觉上的美着实让人不得不发出赞叹。其实不仅仅只是如此，音乐更大程度上还表明了导演的期望。当画面转向南昌时，音调则在欢快中带着雀跃，解说词也高昂起来，对着滕王阁、八一广场发出了赞叹，并表明只要"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"这千古名句流传下去，滕王阁也就会一直流传下去。
只要人与自然能够一直友好的延续，江西的美也就可以一直延续下去。
《航拍中国》观后感【5】
央视纪录频道从 1 月 28 号开始推出《航拍中国》大型纪录片，至今为止已经播出四集，分别是海南篇，陕西篇，篇，黑龙江篇。第一季总共六集，接下来要播出的是上海篇和江西篇。看完四集，忍不住兴奋激动，我海南风姿绚丽，我陕西历史厚重，我天高云阔，我黑龙江物产丰富，关掉电脑屏幕竟然不自觉的哼唱起了"爱我中华，爱我中华!"
抵制台游，抵制韩游，抵制日游，从此再也不要去刷标语喊口号了，建议从上到下直接普及这部纪录片，那绝对立马凝聚人心，赞美祖国，蔑视周边。关键是这个不让人反感啊，没有那些说教，没有那些激进，我们所有人被激发出来的热烈激情，都源于我们对脚下这片土地那深沉的爱。就是因为这些美景，就是因为这些物产，惶惶华夏绝对值得我们每一个炎黄子孙去捍卫。
这个系列纪录片完全用俯瞰的角度拍，让人于上空观沧桑之全貌，宏大完整，所有的山川河流的真面目都赫然眼前，再也不用埋怨只缘身在此山中了。还有它拍的每个省，基本上是把那里的地理人文风俗历史一起拿来介绍，让人尤其的涨知识。一起看片子时，很多弹幕都强烈建议让中小学的地理课上多放这个系
列的片子。我也感觉这个建议好，这部片子涵盖了很多东西，把中国的地理结构以震撼的影像呈现出来，从视觉上绝对能激发他们对我们祖国山水的兴趣，还有从此以后学生们都会爱上地理老师的，地理老师会更加拼命的讲我们祖国的博大浩瀚，这比什么爱国教育都简单凑效。
看这部片子里的天蓝蓝水清清，我也突然想到柴静之前的《穹顶之下》。难道我们所处的不是一个中国?年前大家都还在关注环境污染，大气雾霾，怎么过了一个年大家都惊叹我们中国的干净美丽了呢?这估计要归功于主席说的正能量了。一个成熟的社会，有善就必定有恶，有崇高就必定有卑劣，有天高云阔难免也有污水滔滔。关键是看我们社会的总体趋势了，看这些制定政策的出发点了，若都是在向好去的路上，就像我们一直被灌输的我们是过度阶段，美好的东西是我们前进的目标，劣气的东西若将是被一点点吹散，我们就不妨等一等，不要苛责，平心静气的等上几年，以观其变。
大国的崛起，我们要正视现状，但是也不要妄自菲薄。
篇二：航拍中国甘肃篇读后感
阳师范学院 毕业论文 衡阳师范学院 毕业论文题
目：央视纪录片《航拍中国》研究 所在学院：
新闻与传播学院 专
业：
广播电视学 学
号：
14340123 作者姓名：
陈好好
指导教师：
张良君
2018 年 5 月 5 日
央视 CCTV-9 纪录片 《航拍中国》研究 （ 这个斜线的可以不要，后面加上“栏目”。
）
新闻与传播学院
广播电视学专业
14340123
陈好好
指导教师：张良君
新闻与传播学院
广播电视学专业
14340123
陈好好
指导教师：张良君
摘
要：随着摄影设备以及拍摄技术的发展，我们对影像的记录，在之前惯用的平视、仰视视角的基础上，渐融入了航拍视角，航拍技术的运用，使纪录片的创作更上了一个层次。一直以来，我们期待着飞上天际，和鸟儿并肩来俯瞰大地，航拍的运用，使我们俯瞰大地的愿望得以实现。《航拍中国》自播出以来，好评如潮，它在表现手法上一改以往人文地理纪录片过分宣扬主旋律的特点，以俯视的航拍视角，展现了我国的自然风光的奇美和人文地理的曼妙，通过其独具特点的选题和拍摄手法、统一和谐的声画关系等，给观众展现了一副精美的画卷。本文将在前人研究的基础上，从多个角度对《航拍中国》进行研究。
关键词：纪录片; 《航拍中国》;研究
Abstract :
Keywords Abstract :
Keywords :
目录
引言 ......................................................... 1 1《航拍中国》栏目概述 ........................................ 1 2.选题特点 ................................................... 3 2.1 选取中国具有代表性的区域 .............................. 3 2.2 选取区域中有知识性的场景 .............................. 4 3 内容分析 ................................................... 5 3.1 内容丰富 ................................................. 5 3.2 体现人文关怀 ............................................. 6 4《航拍中国》节目形式分析 .................................... 7 4.1 小故事群串联的叙事结构 ................................ 7 4.2 画面符合大众欣赏水平 .................................. 7 4.2.1 画面精美、色调统一 ............................... 7 4.2.2 视觉冲击力大 ..................................... 9 4.3 声音积极向上、恢弘大气 ............................... 10 4.3.1 解说形象生动 .................................... 10 4.3.2 配乐 ............................................ 11 5《航拍中国》存在的问题及其解决方法 ......................... 11 结语 ........................................................ 12 参考文献 .................................................... 13
1引言 央视曾经播出过一部以航拍为主要拍摄手法的纪录片《话说长江》，在镜头中，可以很清晰的看到滑翔机的影子，从画面表现上来看，虽具有震撼力但却说不上精美，同时画面给观众的感觉不是很干净，由于设备以及拍摄技术的限制，早期我国航拍技术在影片创作中的运用显得比较生疏。近年来，随着航拍设备和航拍技术的发展成熟，越来越多的纪录片开始采用航拍的拍摄手法。2012 年，英国广播公司 BBC 拍摄了一部以鸟为主体的纪录片《鸟瞰地球》，第一次使用滑翔机的方式在高空进行拍摄。随后国家地理频道拍摄的《鸟瞰中国》，也将航拍纳入了拍摄手法之中。央视这次拍摄的《航拍中国》，涉及 23 个省、5 个自治区、4 个直辖市、2 个特别行政区，共计 34 集，每集 50 分钟。《航拍中国》从 2016 年开始筹划制作，2017 年春节期间播出第一季， 其中包括了中国东、西、南、北、中等具有代表性的省级行政区域——新疆、海南、黑龙江、陕西、江西和上海，囊括了各地的地形地貌、气候环境、自然生态等因素。纪录片以其“跟观众走得更近一点”的创作理念，和“自然决定人文”的价值观基石，通过航拍的拍摄视角，给观众带来前所未有的的视觉体验。
因为播出时间不长，所以学界对其研究也不多，其中能查到的多是发表在期刊上的文章。包括中南民族大学文学与新闻传播学院的常诗嘉和陈明在期刊《新闻前哨》上发表的题为《<航拍中国>成功之道》的研究，在研究中，他们从拍摄视角、景物选取和画质体验上来分析了《航拍中国》的成功之道，见解比较独特，分析也比较全面。还有就是中原工学院信息商务学院的刘维维在期刊《新传媒》上发表的《中国故事的纪实影像表达<航拍中国>的时代意义与方法探索》,文中着重从《航拍中国》的时代意义以及拍摄方法上来进行阐述。再有就是洛阳师范学院新闻与传播学院的郜彦杰在期刊《现代语文(语言研究版)》上发表的《从修辞运用谈解说词语言的形象性——以<航拍中国·新疆>为例》,文中主要从各种修辞手法的运用入手，分析了新疆篇中解说词语言的形象性。值得一提的是：这些研究都具有自己鲜明的研究思路和独特的观点，思路比较清晰，见解比较独特，但是，阅读他们的研究文章就会发现，这些研究只是从中提取一个点来对《航拍中国》进行研究，对其做系统研究的比较少，甚至说是研究篇数几乎为零。如果在知网上搜索关键词“航拍中国”，在 2016-2018 年的研究文献中，只可以检索到 40 篇，其中大多数都是从拍摄手法和拍摄视角上来进行研究，也可以说是研究涉及面比较窄。本文将在这些研究的基础上，进一步分析纪录片《航拍中国》的优点以及不足之处，并给出发展建议。
1《航拍中国》栏目概述（ 和上文引言中有重复的地方。本部分思路不清晰，在概述部分要介绍哪些方面的内容？思考，修改。
）
2《航拍中国》共 34 集，每集 50 分钟，，涉及 23 个省、5 个自治区、4 个直辖市、2 个特别行政区。片子从 2016 年开始筹划制作，2017 年春节播出第一季，整个拍摄历时一年，动用了 16架载人直升机、57 架无人机，总行程近 15 万公里，相当于环绕赤道 4 圈，积累了大量珍贵的 4k空中影像[1] 。
《航拍中国》第一季的播放情况如下图所示：
表 1
《航拍中国》播出详情介绍 首播频道 播出时间 剧集 栏目内容 CCTV-9 纪录 20170303 第一季
第一集 新疆 CCTV-9 纪录 20170304 第一季
第二集 海南 CCTV-9 纪录 20170305 第一季
第三集 黑龙江 CCTV-9 纪录 20170306 第一季
第四集
陕西 CCTV-9 纪录 20170307 第一季
第五集 江西 CCTV-9 纪录 20170308 第一季
第六集 上海 由表 1 可以看出，《航拍中国》第一季包含了中国地形地貌、自然生态、气候环境、人文环境各不相同的六个省级行政区域，它们分属于我国的东、南、西、北、中六个方向，在这六个方向中，又包含了每个地方不同的时间节点。作为一部人文地理片，重要的是如何摆脱假大空的宣传以及过分的宣扬主旋律，但是中国那么大，人文环境又极其复杂，要将片子做成大家都喜欢的类型，是一件考验水平的事情。在笔者看来，通过这种思路来体现中国的广度和深度，是一个不错的选择，所以《航拍中国》按照省份的划分方法来解决横向方面中国幅员辽阔的问题，按照分故事串联的方法，在每个地域里面选取具体的、具有代表性的点来解决纵向方面我国历史文化更迭的过程，这无疑是一个新颖的切人点，这就是第一季为什么会选取这几个地域来拍摄的原因。（ 这一段要对上表进行必要的阐述，不需要评论，只做概述，修改。
）
《航拍中国》的导演余乐曾说：“《航拍中国》制作的宗旨是拍摄美丽中国、生态中国、文化中国”。但是要尽可能的表现中国的幅员辽阔以及文化的源远流长，并非易事，还有重要的一点就是：如何将抽象的概念形象化，变成不同年龄段的人都能理解，大众都能认同的影像，如何让大家摆脱对纪录片假大空的刻板印象，是一件值得思考的事情。基于这个问题，节目组将《航拍中国》的制作理念定位为：跟观众走得更近一点。在这个制作理念下，《航拍中国》的受众定位无疑就是普通大众，小到十几岁的小孩子，大到七八十岁的老人，都是这个片子的受众群体。在《航拍中国》播出后不久，就有很多网友说：“这是一部一家人可以坐在一起观看的片子，并且是一部大家都可以理解的片子。”（ 这一段是引用，在这里要标明铸字，在文后要注明出处。引用太多了，选择性引用，修改。这一段是引用，在这里要标明铸字，在文后要注明出处。引用太多了，选择性引用，修改。
）
3《航拍中国》顾名思义就是在拍摄手法上大量采用航拍来展现我国的风土人情，旨在通过大量视野宽阔的素材，带领人们从上帝的视角来俯瞰我们日常生活着的大地，就像在开篇中所说的：“像鸟儿一样，冲上云霄”，体验渺沧海之一粟的感觉。由于整篇要体现积极向上的情感状态，所以在解说和配乐上，《航拍中国》多以积极向上、轻快欢乐的基调出现；在画面体验上，多采用鲜亮的色彩，整个纪录片以其全新的拍摄视角，带领观众进行前所未有的空中旅行。在加上富有诗意的解说，旅游式的行进路线，坚定的文化自信感，让观众感受特定的地域文化所造就的人文环境以及各种文化特质。
《航拍中国》自播出以来好评如潮，在豆瓣的评分高达 9.3，同时也获得了“2017 年度中国最具影响力的十大纪录片”奖项，更有网友评价说：这是一部看到流泪的纪录片！由此可见，《航拍中国》的创作手法和节目的呈现方式，获得了大家的认同，也符合受众的观赏心理，是一部十分成功且极具研究价值的纪录片。
2.选题特点 在各种媒体蓬勃发展的今天，大量的影视剧和娱乐节目充斥着人们的生活，纪录片逐渐被排除在了大众主流媒体之外，受众也被局限在部分精英人士和小众群体之中。在利益最大化的今天，很多制作人崇尚“娱乐至死”的理念，很少有人会心平气和的去花心思制作一部纪录片。因此纪录片在创新方面做的不够好，纪录片该如何发展也成为了媒体制作人费解的问题。
但是，在这种情况下，也有很多优秀纪录片脱颖而出，在受众的脑海里留下了浓墨重彩的一笔。这些纪录片往往会在人们的价值观念、道德情感以及人文关怀上给大家留下最深的思考。一部好的纪录片，往往在前期的选题策划上就已经为后面的拍摄、剪辑及呈现方式上奠定了基础，所谓根基要牢固，就是说前期的准备工作要做好，选题，是一部片子的骨骼，做好选题，也就意味着成功了一半。（ 以上两段没有紧扣本段“选题”论述，而且过渡性文字太多了。要紧扣本段重点进行陈述，修改。
）
《航拍中国》，在选题上有其自身的特点，它的选题，基于平常我们所说的人文地理类的纪录片，但又不仅仅是单纯的介绍我国的人文地理，而是在其基础上加入了人文关怀、文化认同和文化自信，使得《航拍中国》富有思想性和艺术性，广受大众的喜爱。
2.1 选取中国具有代表性的区域（ 本段论述思路不清晰，语言不通顺，没有紧扣“选题”方面来论述。紧扣本段观点论述，该栏目选取了中国哪些有代表性的区域？为什么要选取这些地域？也就是说它们各自有什么代表性特点？选取了这些地方的哪些方面来拍摄？修改本段论述思路不清晰，语言不通顺，没有紧扣“选题”方面来论述。紧扣本段观点论述，该栏目选取了中国哪些有代表性的区域？为什么要选取这些地域？也就是说它们各自有什么代表性特点？选取了这些地方的哪些方面来拍摄？修改 ）
4在我们大众的印象中，对于人文地理类的纪录片来说，应该是最好拍的，很多人会说，中国那么大，有海域、有山峰、有各种各样的地形地貌等，随便一拍一剪就是一部大片，当然这些观点也只是限于我们普通大众的思考习惯。试想：如果一部纪录片只是大量的堆砌风景或者说是素材，并没有一定的思想性的话，那么有什么价值可言呢？人文纪录片的拍摄难点，在笔者看来，就是如何通过人们特定的生活环境来体现一定的人文特点，自然决定人文，一方水土养一方人，由于自然环境的不同，就会出现生活习性上的差异，所谓靠山吃山、靠水吃水就是这个道理。但是不管是在横向的广度上，还是在纵向的深度上，不管是在地理环境的复杂上，还是在文化底蕴的深厚上，要在片子中尽可能的表现这些，是有一定的难度的。
所以《航拍中国》选择按照省份地域的划分来解决横向上广度的问题，在每一集每个具体的点里面解决纵向深度的问题，是一个新的突破点。在选题方面，从细小处着手，以小见大，选取中国具有代表性的区域，从中国的边角地区入手，选取了我国的新疆、海南、黑龙江、陕西、江西和上海六个区域，而这些区域又属于我国的东、西、南、北、中各个方向，在这些地方中，有很多是我们最熟知的区域，或者是代表了我国的不同地域的特点的区域，也可以说很大一部分代表着我们对这个区域的印象，比如：上海是我国最发达的地区、海南是我国最边境最南边的地区、陕西是我国的文化古城、新疆是我国陆地面积最大的省份、黑龙江省位于我国版图的最北端、江西是地处我国东南部却三面环山。而这些地区都是我国地理、文化、经济的代表省份。
看了《航拍中国》，也让我们很多人了解到，北方不仅仅只有黄土高原，也不是很多地区只有沙漠；南方也不一定到处都是发达的地区，也不是每个地方都是高楼林立的。所以通过对这些地域的选择，让我们对我国的边角地区的印象有了很大的改变。比如，我们之前对陕西的印象就是：大部分都是黄土高原，这里黄沙漫天，土壤贫瘠；又或者是书本上最常听到的关中平原，或者是大家印象中的文化古都。但是当我们看了《航拍中国·陕西》篇后，就会知道，陕西除了我们印象中的样子，还有很多不为我们所知道的东西，我们会了...
篇三：航拍中国甘肃篇读后感
iddot; 91 ·第 33 卷第 23 期 2020 年 12 月Vol.33 No.23December2020艺术科技《航拍中国》的“点线面体”叙事结构高琴（南京林业大学 艺术设计学院，江苏 南京 210037）摘要：叙事结构对于纪录片来说是最关键的一部分，如何讲好故事、如何讲出好故事对于每部纪录片显得格外重要。《航拍中国》作为近年来较为热门的电视纪录片，以每个省为单位，以自然人文景观为出发点，全面展示了地理环境、人文历史以及社会形态等各个方面。而从“点线面体”的角度解读更能突出《航拍中国》运用宏大的叙事逻辑来讲述细腻而多样的情节模块的优势。关键词：
《航拍中国》；叙事特征；电视纪录片中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）23-0091-02“点线面体”在几何学中是对物体空间形式的抽象概括描述。如果将“点线面体”思维运用在《航拍中国》中，那么《航拍中国》则是一个“体”，每一集中的每个省为一个单独的“面”，而这个“面”是由每个独具特色的地“点”连接为各条特点鲜明、风格迥异的旅“线”。（图1）图 1 《航拍中国》1 体——《航拍中国》正如每次《航拍中国》的开场白所说，“看见专属高空的奇观，再熟悉的景象，也变了一副模样”，让我们领略到一种不一样的视觉观感，感受到无限的地域奇观和自然风光。用航拍来呈现也增加了大国厚重感 ［1］ 。通过润物无声的方式将民族自豪与爱国之情融入祖国的千里沃野，展现家乡风景如画的江山，展现山水背后的文化内涵、人文情怀、民族情怀和共同价值，在一定程度上可以唤起一种文化意识和民族意识。增强人民群众的自豪感、认同感、归属感 ［2］ 。2 面——34个省市自治区和特别行政区《航拍中国》共计34集，以全国34个省、市、自治区和特别行政区为单位，每一集用50分钟的空中旅程讲述一个省份。不同于以往的特定自然人文景观分集方式，《航拍中国》以省作为划分的单位，更多样性地展示了地处不同省份的景观，减少了在地理位置上的跳跃性，凝聚了各个省份独有的文化和精神。体现了不同省份不一样的自然地理环境、人文历史底蕴以及城乡发展面貌。《航拍中国》中，制作组通常在开头和结尾运用一些文学上的处理方法，将每个省份独具一格的风土人情体现出来。在文学上会经常使用开头进行简洁明了的背景信息叙述，为后面的故事提供信息基础，吸引读者迅速融入情节中 ［3］ 。而《航拍中国》每一集的开头部分，都会通过三维地图动画的方式对每个省份的大致情况进行简要介绍。例如，“湖南篇”的开头部分，对湖南的基本地理位置和地形水系进行了简单阐述，再加上与之相匹配的地图动画效果。声音与画面的相互配合，呈现出更为完整、立体的感官体验，加深了受众对该省份的认识，也在片子最开始的部分将该省份的基本面貌树立起来。文学上，结尾处会与前面的伏笔相照应，达到震撼人心的效果。毫无意外，经过前面的情感铺垫，结尾是将情感推向高潮、贴合主题的部分。在“山西篇”的结尾部分的两句话囊括了整集以“太行山—黄河—黄土高原—古建筑—能源”为主题的6趟旅程，再配上云雾缭绕、气势澎湃的画面和情绪激昂的配乐，体现出大地之美、祖国之爱，将受众的情绪引到最高点。3 线——5条旅线每个省中，制作团队将所选择的拍摄点分别组合成5～6趟各具特色的旅线，它们分别具有自己特定的主题，展示出该省份最具有特色、最有代表的几大方面。《航拍中国》中，每条旅线最开始的介绍部分都有固定的句式。在第一条旅线的开始会采用“进入……的旅程，从……开始”的句式，之后的旅线通常会采用“接下来的旅程，我们将……”的句式。这种标志性的句式总是能够带给受众对下一趟旅程的期待。每一条线都具有一份特有的主题和情感，包括每条线的组接也十分用心。“宁夏篇”中采用以“水的渴望—包兰铁路方向—贺兰山—偏远荒漠—黄河—西部提速”为主题的线路。每条旅线从每个点的选择到排列顺序都能很好地突出主题，同时丰富整个片子的感情基调。例如“水的渴望”中从黄土高原到清水河，以及一些旱地作物土豆、旱地瓜等等。不管是画面直观展现还是从旱地作物侧面突出，无一不体现出宁夏的干和对水的渴望。并且，“宁夏篇”在整体线路的排列上更加注重“建设新家园”这一主题，前4条线主要展示了宁夏的风光景观以及特色动植物，以黄色调为主，加深了受众对“干”的印象。在最后两条线为了凸显“塞上江南”和“银川城建设”转变为绿色调（图2），更能突出西部的发展，响应国家号召，增强感染力。图 2 《航拍中国》宁夏篇4 点——每个地点“点”作为《航拍中国》中最基础的单位，制作团队在每个“点”的选择调研、表达技巧、情节衔接等方面作出了充分的准备和淋漓尽致的表达。并结合高精度卫星图片以及大量资料，在每个省甄选出独具特色的若干个拍摄点。“点”也可以说是整部片子最核心的部分。4.1 点的表达“点”的表达占据整部片子最主要的篇幅，要想让片子显得更加有层次、有节奏、有内容，这些都要靠“点”的表达。4.1.1 视听语言表达任何影视作品都离不开视听语言的结合，声音和画面是构成影视作品最重要的两个元素。声音与画面的密切配合会增强整部影片的节奏感，丰富影片的细节信息。往往优秀的影视作品总是会展示出很好的影视语言表达能力。
· 92 ·人文科技“山西篇”中的平遥古城部分，前半部分主要讲的是古城里人们的生活，风趣幽默的解说词展现了人们上班、跳广场舞、送快递等生活场景，配上欢快的、节奏感强的音乐，再加上汽笛声、口哨声等音效，营造出一种喧闹的生活气息。除此之外，多次出现无人机和直升机飞行的声音，给受众一种身入其境的感受。类似的使用还有“甘肃篇”中祁连山的介绍，布满冰川的画面再配上嗖嗖的风声，音效的使用不仅增强了对寒冷环境的渲染，也增强了片子的感染力和空间感。可见，纪录片中声音的使用至关重要。再回到“山西篇”中，从“这里是平遥”开始转折，此时的情感逼近高潮，后半部分则从人与古城的角度讲述了古城的历史，展示了人与古城共生共存的和谐状态。“或许，是因为有人，我们才能够看到一座活着的古城”，将情感带到最高潮部分，这种对节奏和情感的把控无疑是成功的。（图3）图 3 《航拍中国》山西篇4.1.2 发散性表达近10年，随着新媒体和互联网络的发展，影像在某种意义上来说更加社会化了，更多的创作者已经不局限于浅层面的视觉输出，更加注重片子的思想内涵和教育传达 ［4］ 。受众对纪录片功能的需求已经不再与纪录片的物理功能相适应，而更多的是渴望从观看纪录片中获取他们的需求。《航拍中国》在制作上也作出了许多发散性的表达。在内容上，不仅包含一些自然风光和人文景观，也包括从地理、交通、建筑、科技、历史到节日风俗的穿插以及对自然生态的审视等等，所涉及的范围极广。每个选点以及解说的描述既能细腻地描述景观内容，又能够响应国家的号召，并且总是能轻拢慢捻地挑动起人们的心弦，引起人们强烈的情感共鸣。例如，在“云南篇”中，讲述傣族泼水节的部分，片中并没有直接开始说泼水节，而是从少数民族说起，很好地拓宽了知识层面和深层内涵。再如，“河北篇”中，介绍老龙头时，先是介绍了老龙头是“扼守东北到华北交通要道”的地理位置的重要性，又讲述了“明朝在这里苦心经营260多年”的历史渊源。这种方法使整部片子更加丰富，并增强了整体的厚重感。《航拍中国》制作组擅长从共性中寻找个性，对于同一类型的景观，会采用不一样的描述方式凸显出不同感。如“甘肃篇”和“湖南篇”都出现了丹霞地貌，但两者的表达完全不同。“甘肃篇”的丹霞地貌主要通过画面表达，再加上从整体丹霞地貌入手讲述成因以及对这美丽风光生动形象的描述的解说词，凸显了甘肃丹霞的大而广。“湖南篇”则通过对丹霞地貌的形象描述，讲述了具有湖南特色的丹霞地貌。两种不同风格的描述体现了别一番的韵味。（图4）图 4 《航拍中国》甘肃篇、湖南篇4.1.3 时间感的表达影视作品作为一种结合时间和空间的艺术，也可以称为时空的艺术。我们可以根据平行世界的时间对影视时间进行各种各样的创造性改编，如延长、停滞、重复、缩短等等 ［5］ 。《航拍中国》中大多为空镜，制作团队很巧妙地通过景物联系表达出时间感。“山西篇”中，对太行山的山体修护者的描述，先是对这个职业进行了简单的介绍，之后对太行山中峰墙、王莽岭峡谷作了一系列介绍，形成了一种时间差。4.2 点的连接中国纪录片的主流模式大多为具有极富表现力的画面，精心的解说词和富有感染力的音乐的格里尔逊模式 ［6］ 。其中，对于画面、解说词、音乐的协调使用。在《航拍中国》中已成为创作者广泛运用的元素，每个地点之间的转变和衔接处设立了一些技巧性的组接，实现了点与点之间的充分组接，让整条旅线显得更为流畅，情节性更为突出。其一是解说词“连词”：通过寻找两个地点之间的共通性，实现场景之间的转换。例如“贵州篇”中，由西江苗寨到肇兴侗寨，同为民族寨落，却有设立寨落的不同地理位置特点，它们运用解说词，成功实现了场景之间的转变。其二是视听语言“连词”：在“贵州篇”的苗寨部分，一个推镜头，加上后期技术性的使用，实现了白天与黑夜之间的过渡，形成了一定的视觉冲击效果，也结合解说词完成了内容上的衔接。这种技巧性用法也在《航拍中国》的其他分集中得到了有效使用。除此之外，片中最常用的是远景的推拉镜头。推拉镜头是视听语言中比较基础的一种用法，也是给影片带来效果的最有效的方法之一。推镜头往往能通过景别的由大到小把受众带入故事环境，具有强调和突出的作用 ［7］ 。拉镜头使拍摄物由局部到整体，造成时间结束和空间远离的效果，唤起受众无穷的想象和丰富的感受［8］。这种用法在《航拍中国》中随处可见，在介绍每个点的开始使用推镜头，将受众迅速带入这一场景；结尾处，大全景拉镜头配上渐出的音乐，逐渐将受众带出并使受众产生一种联想。5 结语点点排列，线线纵横，面面相交，共同构成《航拍中国》大的整体。这种稳定和谐的几何四维度同样给《航拍中国》带来了精彩的叙事结构呈现。参考文献：［1］ 赵冬梅 . 论全航拍影像纪录片叙事中的“超越在场”元素——以《航拍中国》为例［J］. 北方传媒研究，2019（03）：67-68.［2］ 韩飞 . 用影像观照祖国大地山河［N］. 中国艺术报，2020-06-19（006）.［3］ 李小萍 . 文学作品开头的“是”字句［J］. 山西经济管理干部学院学报，2003（03）：95-96.［4］ 任盼 . 新时代人文纪录片的叙事策略研究［J］. 西部广播电视，2013（09）：50-51.［5］ 王竞 . 纪录片创作六讲［M］. 北京：北京联合出版公司，2016：7-86.［6］ 赫·乔·韦尔斯 . 时间机器［M］. 广西：广西师范大学出版社，2002：303.［7］ 鲁雅俊 . 渔村题材纪录片拍摄视角分析与实践［J］.大众文艺，2019（23）：189-190.［8］ 张宁，颜莹露 . 解读现代摄影的人文关怀［J］. 大众文艺，2019（22）：172-173.作者简介：高琴（2001—），女，山西临汾人，本科在读，研究方向：纪录片。指导老师：陈玮（1973—），女，江苏南京人，硕士在读，助理研究员，院办主任，研究方向：艺术学。
篇四：航拍中国甘肃篇读后感
艺术研究Research on fi lm and television art133纪录片《航拍中国》的艺术特色分析姚立伟（云南广播电视台，云南 昆明 650031）摘要：《航拍中国》是一部大型航拍纪录片，《航拍中国》已经播出了三季，共23集。在国内航拍纪录片中，《航拍中国》规模最大、单集投资金额最高。片中拍摄的镜头都采用航拍完成，以独特的高空视角展现中国山河景观和人文历史，播出之后后引起了业界和观众的很大反响。本文将从镜头拍摄、语言风格、主题构建等方面对《航拍中国》进行分析解读，来探究其成为热播纪录片的原因。关键词：纪录片；航拍；艺术特色《航拍中国》以空中视角俯瞰祖国的大好河山,全程航拍摄影呈现了一个兼具自然地理、人文历史的立体全方位的中国。其自身定位也不仅仅是无数壮观美景堆积起来的风光纪录片,也是一个具有深厚的历史文化底蕴的人文纪录片。《航拍中国》的成功,不仅仅得益于其镜头的优美、剪辑的流畅,更是因为其在很多方面都充满了艺术特色,众人合力把一部纪录片打造成一个艺术品。一、《航拍中国》镜头拍摄的表现特征随着航拍技术的不断革新，航拍从一种拍摄手法，正在发展演变为一种流行的记录类型，这是航拍带来纪录片的新变革。纪录片《航拍中国》使用了无人机、载人机和轨道卫星进行多层次的影像呈现，并采用“一镜到底”场景飞行拍摄等手法。《航拍中国》第一季中，摄制组运用了16架直升机和57架无人机，总行程接近15万公里，相当于环绕赤道4圈。《航拍中国》第二季更是使用了12架直升机和70多架无人机，全方位立体地为观众展示了祖国山河“大、美、奇、变”壮阔景象。（一）高空摄影视角独特航拍从高空俯瞰，因为俯拍的独特视角，观众可以跳出普通生活中的常规视角，重新审视自然和人类活动。航拍纪录片在景观的选择方面，都优先选择壮美有气势的、色彩对比鲜明的景观，尤其是普通人难以涉足，鲜有见过的独特地貌。如第一季陕西篇，通过直升机的高空拍摄，拍摄团队一年内分两次前往泾河与渭河的交叉口，在非雨季记录到了泾河的“清”与渭河的“浊”，才为人们展现了“泾渭分明”的景色，直观明了又让人印象深刻。（二）碎片化的表达方式与传统纪录片不同，航拍纪录片因为仅有航拍素材，会比较零散，难以用讲故事的方式展开。但《航拍中国》采用了场景碎片化，再加以串联的叙事结构，起到了耳目一新的效果。《航拍中国》每集以“省”为单位，选取各省市区最具代表特色和观赏性的历史、人文、自然和现代景观进行展示、按点叙事。以《新疆》篇为例，第一小节的顺序为天格尔峰—博格达峰—天池—天山中部—天山北坡— 乌鲁木齐—石河子—安集海大峡谷，每个点都相互关联，但又各自独立。叙事时间短小精炼，使得时空跳跃紧凑，信息海量，既避免了镜头角度单调的缺点，观众又不容易审美疲劳。（三）微观与宏观相结合航拍并不是一味追求壮观壮阔的场面，而是要做到全方位、多角度，展现出具有新鲜感的独特空间。《航拍中国》每一集分为不同的小段落，小段落之间用地图动画串联。除此之外，片中的镜头都是航拍镜头，其优势是提供宏观的视角，缺点是难以靠近拍摄物体，展现细节。因此在航拍纪录片中，宏观与微观镜头同样重要，两者相辅相成。例如在第一季《黑龙江》那一集中，东北虎扑镜头，因为镜头靠得近，捕捉到了细节与动感，视觉效果令人印象深刻。此镜头由highone+gh4无人机拍摄，距离地面50厘米，距离虎爪10厘米，如此近距离的拍摄，要求拍摄器材必须十分灵活，既能很好靠近，又能迅速远离。二、《航拍中国》文字语言的运用分析《航拍中国》每集有50分钟，片中没有一句同期，仅靠解说词来结构全片，因此解说词在片中极为重要。（一）精准运用修辞手法
想要靠镜头语言在50分钟内将一个省份的自然风光和风土人情全都展现出来，是远远不够的，而充满着文化底蕴与艺术特色的旁白解说词，除了可以补充画面和传达主题之外，还能把中国文化的修辞艺术运用到极致，展示了中华文化的博大精深和艺术美感。在第二季甘肃篇介绍到张掖市七彩丹霞时，解说词“大自然像随手打翻调色盘的无心之作，可以让我们明白，什么才是真正的天赋”，手法既有比喻又有拟人，非常生动形象。声画结合的方法给人一种茅塞顿开的感觉，营造出一种语言美的氛围。（二）文学性和艺术性相结合解说词处处体现着文艺性：如第一季陕西篇介绍西安时充满文学性的解说词：如果说大多数城市的发展，是在高度和边界上的拓展，那么西安则是在同一个空间中叠加出来的时间之城，在城市之中盘旋、穿行，秦、汉、唐、明，十三朝的时间，同时聚合在古城之中，全新的城市在过去的变化中，继续叠加出新的价值，就像一棵树，长出新枝叶，抽出新芽。这段巧妙运用了对比和比喻的解说词，让人听完之后不禁能沉静下来，让思绪游离在现代和历史之中，怀念过去，下转第135页作者简介：姚立伟，云南广播电视台。。
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文化艺术研究
Research on culture and art135和标新立异。尤其是在当下综艺选秀节目异军突起的大环境下，有越来越多的演员和歌手都扮演起了主持和播音员的角色。这是一个常见现象，但是我们在其中却要明确的一点，就是不可将其作为这个时代的特色主持语言风格来定论。三、播音主持艺术语言时代感的把握在不同时期，播音主持艺术语言和时代感的表现也在不断地变化，但是在变化的过程中必须需要坚持党性原则，需要坚定政治立场。播音主持人员需要把握正确的政治方向，为人民传达党和政府的政策和方针，引导人们的思想价值观。同时播音主持人员需要在播音的同时，不能脱离受众，要不断分析和了解受众的需求，使信息的表达方式能够引导和感染受众，要与受众的情感和生活体验产生共鸣。正是在这些细节中才能体现出时代感。时代感是对意识形态的一种传承和发扬，特别是在新媒体平台兴起的当前，播音主持人员需要正确地看待新媒体平台对传统媒体带来的冲击和影响，正确地看待传受关系的变化。在此基础上加强对受众的心理需求和情感需求的了解和分析，积极运用新媒体技术，展示自身的专业素养和沟通技巧，与受众产生情感上的共鸣，这不仅是一种挑战和考验，也是一种发展契机。四、播音主持艺术的自身特性与时代感的关联有很大一部分播音主持人在现下这个年代里，开始过分地强调自己的主持风格，他们认为这就是自己优于他人之处。但是殊不知，任何的个体都无法超越整体，成为那个跳出全局的幸运儿。因为，社会环境决定了语言的时代感，所以每个个体只有顺势而为才能在时代的洪流中保持稳健前行。因此，当代的播音主持人员就应当在尊重时代感的前提下，找寻自己的风格，只有根植于时代和社会环境中汲取养分，才能留给观众们深刻的印象，进而创造出流传后世的优秀作品。理论上说，一个人的主持风格虽然是独有的，但是却也正是源于这种唯一才组成了这段时期的语言风格，因而我们说播音主持的自身特征和时代感息息相关，我们应当积极地做好全面的规划。五、结束语总而言之，如果说时代感是某一特定时期的历史产物，那么语言就是其衍生的物质基础。因为只有当代播音主持人能更好地掌握表达的技巧，才可以从时代的回响中摸索出适合自己的风格。由此，研究每个时期艺术语言中的时代感就成了播音主持从业人员的必修课，因为只有对此有所精准地把握，才能在未来多变的社会形势中规划好正确的前行方向。参考文献：[1]王玉.艺术无标准表达有规范——评《播音主持艺术语言表 达》[J].传媒,2017(18):102.[2]王海波.播音主持艺术语言的律动探讨[J].西部广播电 视,2014(19):142+151.[3]王倩.从艺术语言到语言艺术——对播音主持专业培养目 标的思考[J].云南艺术学院学报,2009(4):87-89.（责任编辑：董冉达）上接第133页品味当下。（三）交流式的语言风格航拍手法是抽离日常的镜头表达方式。所以片中的解说词就要格外地“接地气”才行，弥补航拍这种特殊视角带给观众的抽离感。在片中，我们时常能听到类似的解说词“继续飞行，我们进入……”“接下来的旅程，我们将逐渐靠近……”就像一个导游带领游客观光游览一样，用特别接地气的语言带领着我们从一个景点“玩”到另一处景点。此外，《航拍中国》配音也为片子增色不少。导演组认为，《航拍中国》不同于其他纪录片，它不是恢宏的叙事和政治立场的表达，需要一位声线平实但在细节之处却又充满情感的声音，就如一位至亲老友，用娓娓道来的语气讲述眼前的景色，给人全然耳目一新的感觉。片中的配音员李龙滨的语调和音色恰好符合这个要求，与这部作品想要表达的气质吻合。三、《航怕中国》爱与和谐的主题建构按照纪录片的功能、制作模式和美学特征等元素，中国纪录片大致可以分为宣教型、消费型和审美型三种类型。《航拍中国》首先是一个“命题作文”，由中央广播电视总台全资支持拍摄，难免会被大众贴上“宣教”的标签，然而在制作过程中，《航拍中国》通篇不谈政治，不说教，其表达的是对中国这片土地的自信与热爱，平实的镜头语言和质朴的词句之间，透出了浓浓的情感。全篇没有一处直抒胸臆，告诉我们要热爱祖国，但看完之后，胸腔里满是热烈的爱国之情。
在没有刻意煽动大众的爱国情感的同时，对于现在可以引发我们思考教训的事情也不刻意回避。比如说第一季黑龙江篇里的大兴安岭，在画面上满是松涛林海的背后，解说词是现在大家看到的绝大部分是再生林。再生林就是因为过去由于人类的砍伐和火灾，原始森林几乎消失不见，再经过后人重新植树、封山育林，重新培育出这片森林，就是要提醒大众，要尊重自然和保护自然，珍惜眼前的世界，不要犯以往的错误。四、结语中国纪录片作为大众文化传播的领域之一，是社会效益和经济效益的统一。随着全球交流不断发展深化融合，我国人民在不断的成长过程中需要对自身文化价值进行肯定和表达。《航拍中国》作为完全用航拍镜头完成的纪录片，其独到之处在于改变或转换了以往的视野，高空景象中的航拍镜头体系配合中国文化式的视听语言形成了独特具有艺术特色的叙事手法，而技术与表现形式的配合又深化了审美和人文主题的表达，不仅可以推进纪录片的发展，也可以推动社会发展，促进世界文化的交流和互鉴。参考文献：[1]蔡梦佳.《航拍中国》国家形象的影像美学建构[J].视 听,2018(2):60-61.[2]张淑玲.俯瞰与平视:《航拍中国》的技术视角与叙事视角 [J].艺术评论,2019(5):57-64.（责任编辑：董冉达）。
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篇五：航拍中国甘肃篇读后感
艳航拍纪录片的多维度视角创新及思考——以《航拍中国》的四大维度为例2017年3月，由中央电视台出品的大型高清纪录片《航拍中国》(Aerial China)第一季开播。《航拍中国》是我国首部完全采用直升机、无人机进行航拍，并借助先进的高科技航拍技术完成的大型纪录片。该片通过无人机视角带领观众俯瞰祖国大地，领略自然和建筑奇观。在空间维度上，调控飞行器改变了人们平常的视觉比例尺，通过航拍，大地上山川河流的几何样貌、线条轮廓的延伸全部以动态形式呈现了出来。在时间维度上，四季、昼夜的丰富变化和色彩的冲击在时间轴上跳跃，让观众像是在欣赏一场充满魅力的大自然表演。“特视维度”：鸟瞰江山如此多娇航拍纪录片的一个最大特点就是“特别视角”，它给观众赋予了一双鸟儿的眼睛，从而跳出了人类传统的视野，飞上天空。达到了人类难以涉足的地方，看到了无法想象的景象。《航拍中国》是一部纯粹的航拍纪录片，观众看到的每一个画面，都像自己飞在天空中，从天空中不同的角度俯瞰大地，看到了平时根本无法领略到的美景，如在沙漠中层林尽染的大片胡杨林；伊犁的杏花沟里一年只盛开一周的大片杏花；西安壮美的“泾渭分明”广电视听交汇景观；亿万年前诞生的犹如“大海之瞳”的蓝洞等等。从高山大海，到沙漠冰川，从飞禽走兽到四季轮换，从厚重古城到现代都市，从天空到大地每一寸土地上辛勤劳动的人们，这一帧帧“电脑壁纸级”美妙绝伦的锦绣画面，为观众呈现出了祖国大地“大、美、奇、变”的独特美景，让人们深深震撼于祖国大地上无限美好的风光和中华大地的神奇与美丽。“记史维度”：珍贵史料的刻录机纪录片具备着独特的文献功能，即把当下的事通过影像方5．配合“一带一路”倡议的实施。纪录片本身兼具一定的意识形态传播功能，是传播国家政治文化的一种有效形式。为更好地实现其功能，向世界解读中国，纪录片就需要与国家的重大战略结合起来，实现相互促进。2013年9月和10月，习近平主席提出了“一带一路”的重大构想，倡导开放区域合作精神，维护全球自由贸易体系和开放性世界经济。“一带一路”倡议提出以来，得到了全球100多个国家和国际组织积极响应和参与，为世界各国共同开发开辟了巨大空间，也把中国的对外开放推进到更高层次更高水平，真正实现了与世界各国在经济、文化、环境等多领域的合作双赢、共赢和多赢。配合“一带一路”倡议的推行，我国的纪录片创作出现了新的热潮。2016年9月，由央视科教频道创作的首部以全面解读“一带一路”重大构想为主题的6集大型纪录片《一带一路》在央视综合频道首播，该片从历史，政治、社会、文化等不同角度诠释了“一带一路”的价值和意义。“一带一路”政策的施行，也为纪录片的国际合作提供了新的契机和创作灵感。五洲传播中心联合探索频道亚太电视网创办了中国题材纪录片专栏《神奇的中国》，2017年5-7月间推出“一带一路”主题播出季，以纪实和真人秀的国际表达形式，向世界展示“一带一路”给丝绸之路沿线地区带来的深刻变化。诸如《丝绸崛起》《面面大观——丝绸之路上的面食》等一批中外合拍的精品纪录片借由探索频道电视网向38个国家和地区的1．16亿家庭播出。这些影片以具体可感的个人故事诠释了中国“一带一路”的伟大构想，又在潜移默化中将中国的政治、经济、文化呈现于世界。截至2017年，通过与“一带一路”沿线国家合作，我国先后在12个国家成功开办节目、频道、专区，播出专门译制成当地语言的中国节目。一批优秀的中国纪录片在“一带一路”沿线国家播出，收视率屡创新高。纪录片产业与“一带一路”倡议的结合，促进了我国纪录片产业的创新与提高，也有效地向世界各国传播了中国文化，有力地推动了“一带一路”战略的实施。在文化全球化的总体趋势下，各民族文化的冲突碰撞与多元共生构成了中华民族振兴发展的最大语境。而纪录片以其真实的诉求、文化的内核和国际通行的语言表达方式，成为跨文化传播的有效载体。为此，我国纪录片产业需要不断拓展国际交流与合作渠道，借助孔子学院扩张传播影响力，配合“一带一路”倡议实施等途径，助力中华文化走向国际舞台。参考文献：①高峰赵建国：《纪录片下的中国：文化外交视角下中国题材纪录片的国际传播效果与策略分析》(M】，清华大学出版社，2013年版②郭镇之：《全球化与文化间传播》【c】．北京广播学院出版社．2004年版(作者单位：天津师范大学新闻传播学院)肯乍记者叫}t8；t引j p眄广万方数据广电视听式记录下来，成为将来可供参考的历史资料。《航拍中国》是一部标准的具有文献功能的大型纪录片，预计拍摄5年总共拍摄34集，将覆盖全国23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区。每集选取各省市区最具代表性和观赏性的历史、人文、自然和现代景观，用故事化的叙事方式展现给观众既熟悉又充满新鲜感的美丽中国、生态中国、文明中国。《航拍中国》的镜头捕捉到了很多非常罕见、珍贵的影像画面：全球目前唯一能够看到的棕色大熊猫在秦岭地区的林子里打滚，让我们终于看到了熊猫的“彩色照片”。陕西发现仅存的7只野生朱鹗，如今已经繁衍到了1700多只，让我们看到了只有在中国才能看得到的野生朱鹦飞翔的英姿。还有在陕西拍到的野生羚牛，就连当地的向导都说自己已经有20年没见过了。剧组还在黑龙江的雪地里拍到了令人震惊的画面，一群东北虎面对头上飞行的无人机毫无怯色，其中一只东北虎不但不怕，而且一跃而起扑向无人机，成为第一季中最具视觉冲击力的画面。还有被称作“熊猫鸟”的白腿小隼，是世界上最小的猛禽，也是动物界“一夫一妻制”的恩爱典范⋯⋯《航拍中国》也是会动的人文景观图册。它引领我们飞跃华山之巅，俯瞰武侠圣地。在庐山上，曾经有3500多位文人来到这里留下了超过16000首诗词。秦岭从东到西绵延1600公里，是华夏文明生长的沃土。奔流不息的河流蜿蜒绵长，孕育了我们璀璨的东方文明。徽派建筑散落在风光旖旎的油菜花间，胜过一切美丽的画面。昔日黄土漫天的黄土高原，经过林业人的奉献后，已经由黄变绿，生机盎然。《航拍中国》对于中国国情的展现不仅有自然和人文景观，还从各个领域展现了当下中国的新气象和新时代精神。文昌的火箭发射塔是探索太空的起点，浦东新区高耸的摩天大厦是现代化的标志，海南的环岛高铁是新时代的景观，曾经的古长安即使承载了历史的厚重也不乏现代新生的活力。《航拍中国》还让我们看到了当前中国社会文化的生活状态。在江西的小村落里，板凳龙的古老年俗，已经延续了许多年，龙灯越长，就意味着这个村庄越兴旺。金秋时节，家家户户上演“晒秋”景象，用五颜六色装扮了华夏大地。黑龙江雪乡的地面异常热闹，人们在冰河里捕鱼、冰上赛龙舟，用欢声笑语驱逐了凛冬的严寒。从上往下看，新疆特克斯这座富有哲学意味的“八卦城”的轮廓呈放射状，街道布局如迷宫一般神秘相连。这些反映中国当下社会各领域的真实景观、珍贵资料都被(《航拍中国》用镜头完整地记录下来，为未来留存下了真实可见的史料，让我们可以对照过去和现在，思考未来的发展。“汇能维度”：汇聚和传播中华正能量在宣传营销过程中，《航拍中国》剧组表示，拍摄该纪录片的第一季，央视组织了4个摄制组，人数多达300人，还动用了57架无人机和16架载人直升机，全部配备目前世界上最—习青年酏者·：¨{s年i，J先进的超高清4K摄像机，飞遍了东、南、西、北、中各地，飞行总里程累计超过了15万公里，相当于绕赤道4圈。这样大型的纪录片拍摄在全球也是十分罕见的，这些指标本身就是“值得国人骄傲的事情”。具体来看Ⅸ航拍中国》的内容，无论是自然地理，还是人文历史，都能让观众触景生隋，从物境跨越到情境。比如，棉花在石河子的充足阳光下生长着，我们透过航拍镜头看到棉衣淹没在棉花之中，仿佛看到了老百姓们的富裕日子都有了实实在在的着落，这是一种充满幸福感的正能量。这种由文化积淀起来的自信心正在转化为巨大的正能量，通过荧屏释放出来，让千万观众都能感受得到。“家国维度”：弘扬爱国主义情怀首先，《航拍中国》是中央电视台向国际展示中国巨大变化、讲述中国故事的重要举措。正如《航拍中国》的海报所说：“Ⅸ航拍中国》是一部以空中视角俯瞰中国，全方位、立体化展示中国历史人文景观、自然地理风貌及经济社会发展变化的纪录片。”((航拍中国》的宣传片还登上了美国纽约时代广场，并在纳斯达克巨型屏幕上连续播放了三天。其次，《航拍中国》是一部中国的国家形象及旅游宣传片。它的内容浩大，覆盖面广。从地理位置上看，第一季中，从海南到陕西，到新疆、黑龙江，再到江西和上海，东、西、南、北、中都有涉足。在接下来的几季里，《航拍中国))还将覆盖全国更多的地区。在自然风光上，江河湖海、冰天雪地、苍翠江南、大漠孤烟都会呈现在片中。在人文景观上，名胜古迹、古城书院、公路桥梁高铁、城市建筑、乡村民居都囊括其中。该片从各个方面把祖国的富饶与美丽完美地呈现出来。再次，《(航拍中国》展现了中国人民的力量和勇气。疾速飞驰的高铁、立体环绕的高架桥、雄伟林立的楼群；在广袤的黄土地上种植下的一层层整齐的绿色植被t冰天雪地里上百人一起合作撒网捕鱼，炎热干燥的新疆大地上，人们用成吨的红辣椒拼出了鲜艳的国旗图案等等，这些景观都展现了中国人民的勤劳、力量和勇气。((航拍中国》从“家国维度”上大做文章，将镜头语言对准腾飞的国家、有序的社会、勤劳的人民、团结的民族等要点，大大激发了人们的爱国热情，弘扬了爱国主义情怀，升华了纪录片的精神格调。参考文献：①刘维维：Ⅸ中国故事的纪实影像表达：(航拍中国)的时代意义与方法探索》[J]．g出版广角*，2017年第6期⑦严怡静郭泰：《从技术．叙事和主题看纪录片<航拍中国)》【J]．《电视研究*，201 7年第9期@刘蒙之刘战伟：《“上帝之眼”看中国：纪录片(航拍中国)的生产创新与价值内涵》liJ]．《现代传播*．2017年第10期(作者单位：西安外事学院文学院)万方数据
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